Source text - English Major Scale Harmony
A large part of jazz harmony is based on the major scale. As discussed
earlier, every major scale has a relative minor that is formed by playing
the same sequence of notes but starting on the sixth step of the scale. In
fact, a scale can be formed using the sequence of notes from a major scale
starting on any step of the scale. These scales are called modes of the
scale. The major scale itself is called the ionian mode. The sixth mode,
the relative minor, is called the aeolian mode. The names of these modes,
as well as the others discussed below, come from ancient Greece, although
the names are rumored to have been mixed up in translation long ago. While
the Greek modes are mainly only of historical interest in classical theory,
they are fundamental to jazz.
Major Scale
The major scale, or ionian mode, should be quite familiar by now. It is
associated with major seventh chords. In the key of C, for example, the C
major seventh chord, notated Cmaj7 (or C with a little triangle next to it,
or sometimes CM7), is "C E G B", and these notes outline the C major scale.
If a measure in a piece of music is harmonized with a Cmaj7 chord, then the
C major scale is one appropriate scale to use when improvising. The only
note in this scale that sounds bad when played against a Cmaj7 chord is the
fourth note, F. You may wish to convince yourself of this by going to a
piano and playing Cmaj7 in your left hand while playing various notes from
the C major scale in your right. The fourth of the major is often called
an avoid note over a major seventh chord. This does not mean you are not
allowed to ever play F over a Cmaj7, of course, but you should be conscious
of the dissonant effect it produces.
The chord obtained by adding another third on top ("C E G B D") would be
called a Cmaj9, and it implies the same scale. Adding another third on top
would yield "C, E, G, B, D, F", and this chord would be called a Cmaj11.
Because of the dissonant nature of the F in this context, however, neither
this chord, nor the Cmaj13 chord obtained by adding an additional third
(A), are used very much.
Dorian Mode
The dorian mode is built on the second step of the major scale, using the
same notes. For example, the D dorian scale is built from the notes of the
C major scale, starting on D, and consists of "D, E, F, G, A, B, C". The
dorian mode is a lot like minor scale, but the sixth step is raised a half
step. That is, the D minor scale would have a Bb while the dorian has a B.
Because it is so similar to the minor scale, it is natural to play this
scale over a minor seventh chord. In fact, it is used more often than the
minor scale itself. If you go to a piano and play a Dm7 chord ("D F A C")
in your left hand, and play notes from the D dorian and D minor scales in
your right, you will probably find that the dorian mode sounds better,
because the B is less dissonant against the Dm7 than the Bb is. If you use
the dorian mode over a minor seventh chord, there are no notes to avoid.
Like the major seventh chord, you can add more thirds to the minor seventh
chord to obtain Dm9, Dm11, and Dm13. These chords still imply the same
dorian mode. If you use the natural minor scale, the thirteen chord
contains the note Bb, which is somewhat dissonant in this context. This
chord is seldom used, but when it is called for, it is often notated Dm7b6,
and is one of the few exceptions to the rule that most chords are written
in terms of odd numbered extensions above the seventh. This rule comes
from the fact that chords are traditionally built by stacking thirds. The
notation Dm6 is sometimes as a synonym for Dm13 when the B natural is
explicitly meant.
Phrygian Mode
The third mode of the major scale is called the phrygian mode. In the key
of C, a phrygian scale is built on E, and consists of "E, F, G, A, B, C,
D". This scale, like the dorian mode, is also similar to the minor scale,
except that the second step in the phrygian mode is lowered by a half step.
That is, an E minor scale would have an F# while the phrygian has an F. If
you try playing the phrygian scale over a minor seventh chord, you will
probably find it more dissonant than the minor scale, because of the
lowered second. The phrygian mode is used occasionally over a minor
seventh chord, although often the chord is written as m7b9 as a hint to the
improviser that the phrygian scale is to be used. There are certain other
situations in which the phrygian scale sounds good. One is over a dominant
seventh chord with a suspended fourth (see mixolydian mode, below) and a
lowered ninth, notated susb9. Another is over a particular chord that I
will simply call a phrygian chord. A phrygian chord in E would be "E F A B
D". When the phrygian mode is played over this type of chord, the result
is a somewhat Spanish sound, particularly if you add a G# to the scale,
yielding what is sometimes called the Spanish phrygian scale. Several
Chick Corea tunes, including "La Fiesta", and much of the music from Miles
Davis' Sketches Of Spain feature this sound extensively.
Lydian Mode
The fourth mode of the major scale is the lydian mode. In the key of C, a
lydian scale is built on F, and consists of "F, G, A, B, C, D, E". This
scale is like the major scale except that it contains a raised fourth step.
That is, an F major scale would contain a Bb while the lydian contains a B.
Since the fourth step of the major scale is an avoid note over a major
seventh chord, this scale gives the improviser an alternative. While the
raised fourth might sound a little unusual at first, you should find that
it is in general preferable to the natural fourth of the major scale. When
the symbol Cmaj7 appears, you have a choice between the major and lydian
scales. Often, if the lydian mode is specifically intended, the symbol
Cmaj7#11 will appear instead. Recall that Cmaj11 contains an F as the
eleventh; Cmaj7#11 denotes that this note should be raised by a half step.
Mixolydian Mode
The fifth mode of the major scale is the mixolydian mode. In the key of C,
a mixolydian scale is built on G, and consists of "G, A, B, C, D, E, F".
This scale is like the major scale except that the seventh step is lowered
a half step. That is, a G major scale would contain an F# while the
mixolydian contains an F. Since the seventh chord built on the fifth
degree of the major scale is a dominant seventh, it is natural to play
lines based on the mixolydian mode over a dominant seventh chord. For
instance, the G mixolydian scale might be used over a G7 chord.
As with the major scale over a major seventh chord, the fourth step of the
scale (C in the case of G mixolydian) is somewhat of an avoid note over a
dominant seventh chord. However, there is a chord called a suspended
chord, notated Gsus, Gsus4, G7sus, G7sus4, F/G, Dm7/G, or G11 over which
there are no avoid notes in the G mixolydian mode. The notation F/G
indicates an F major triad over the single note G in the bass. The term
"suspension" comes from classical harmony and refers to the temporary
delaying of the third in a dominant chord by first playing the fourth
before resolving it to the third. In jazz, however, the fourth often is
never resolved. The suspended chord consists of the root, fourth, fifth,
and usually the seventh as well. Herbie Hancock's tune "Maiden Voyage"
consists solely of unresolved suspended chords.
Minor Scale
The aeolian mode, or minor scale, has already been discussed. It can be
played over a minor seventh chord, although the dorian or phrygian modes
are used more often. It is most often played over a m7b6 chord.
Locrian Mode
The seventh and final mode of the major scale is the locrian mode. In the
key of C, a locrian scale is built on B, and consists of "B, C, D, E, F, G,
A". The seventh chord built on this scale ("B D F A") is a half diminished
seventh chord, Bm7b5. This symbol comes from the fact that this chord is
similar to a Bm7, except that the fifth is lowered by a half step. The
classical symbol for this chord is a circle with a "/" through it. The
locrian scale can be used over a half diminished (also called a minor seven
flat five) chord, but the second step is somewhat dissonant and is
sometimes considered an avoid note.
| Translation - Portuguese Harmonia da Escala Maior
Uma grande parte da harmonia do jazz é baseada na
escala maior. Como dissemos antes, cada escala maior tem uma
relativa menor que é formada quando se toca a mesma
sequência de notas, mas a partir do sexto grau da
escala maior. Aliás, outras escalas podem ser formadas
usando-se a sequência de notas de uma escala maior, a
partir de qualquer um de seus graus. Essas escalas são
chamados modos da escala. A escala maior natural é chamada
de modo jônio (ou jônico ou iônico). A escala
formada a partir da sexta nota, a relativa menor, é
chamada de modo eólio. Os nomes desses modos, bem como
outros discutidos abaixo, vêm da Grécia Antiga,
embora se diga que esses nomes foram misturados em
traduções muito tempo atrás. Embora os modos
gregos tenham interesse somente histórico na teoria
clássica, eles são fundamentais para o jazz.
Escala Maior ou Modo Jônio
A escala maior, ou modo jônio, deve lhe ser bem familiar
a esta altura. Ela é associada com acordes de
sétima maior. No tom de Dó, por exemplo, o acorde
Dó com Sétima Maior, notado Cmaj7 (ou C com um
pequeno triângulo próximo a ele, ou às vezes
CM7), tem as notas "Dó, Mi, Sol, Si", e essas notas
delineiam a escala Dó Maior. Se um compasso numa
peça de música é harmonizado com um acorde
Cmaj7, a escala Dó Maior é então uma escala
adequada para se usar na improvisação. A
única nota dessa escala que soa ruim quando tocada contra
um acorde Cmaj7 é a quarta nota, o Fá. Você
pode convencer a si mesmo disso indo ao piano e tocando o acorde
Cmaj7 com a mão esquerda enquanto toca várias notas
da escala Dó Maior com a direita. A quarta de uma escala
maior é geralmente chamada de nota evitada (avoid
note) sobre um acorde de sétima maior. Isso não
significa que você não possa nunca tocar um
Fá sobre um Cmaj7, é claro, mas deve estar ciente
do efeito dissonante que isso produz.
O acorde obtido acrescentando-se uma terça no topo do
acorde ("Dó, Mi, Sol, Si, Ré") seria chamado de
Cmaj9, e ele implica a mesma escala. Adicionar uma outra
terça resultaria em "Dó, Mi, Sol, Si, Ré,
Fá", e esse acorde seria chamado um Cmaj11. Por causa da
natureza dissonante do Fá nesse contexto, entretanto, nem
esse acorde, nem o acorde Cmaj13, obtido pelo acréscimo de
uma terça adicional (Lá), são muito
usados.
Modo Dórico
O modo dórico é construído no segundo
grau da escala maior, usando-se as mesmas notas dessa escala. Por
exemplo, a escala dórica de Ré é montada com
as notas da escala Dó Maior, a partir do Ré, e
consiste de "Ré, Mi, Fá, Sol, Lá, Si,
Dó". O modo dórico é muito parecido com uma
escala menor, mas o sexto grau é elevado em meio tom. Ou
seja, a escala Ré Menor teria um Si Bemol, enquanto o modo
dórico tem um Si. Como ele parece tanto com a escala
menor, é natural tocar esse modo sobre um acorde de
sétima menor. Aliás, ele é usado com mais
frequência do que a própria escala menor. Se
você for ao piano e tocar um acorde Dm7 ("Ré,
Fá, Lá, Dó") com a mão esquerda, e
tocar as notas do modo dórico de Ré e da escala
menor de Ré na mão direita, vai provavelmente
concluir que o modo dórico soa melhor, porque o Si
é menos dissonante contra um acorde Dm7 do que o Si Bemol.
Se você usar o modo dórico sobre um acorde de
sétima menor, não há notas evitadas.
Do mesmo modo que com o acorde de sétima maior,
você pode acrescentar terças ao acorde de
sétima menor para fazer Dm9, Dm11 e Dm13. Esses acordes
ainda implicam o uso da mesmo modo dórico. Se você
usar a escala menor natural, o acorde de décima-terceira
contém a nota Si Bemol, que é um tanto dissonante
nesse contexto. Esse acorde é raramente usado, mas quando
ele é pedido, é geralmente notado Dm7b6, e é
uma das poucas exceções à regra de que a
maioria dos acordes são grafados em termos das
extensões com números ímpares acima da
sétima. Essa regra vem do fato de que os acordes
são tradicionalmente feitos pela
sobreposição de terças. A
notação Dm6 é às vezes um
sinônimo de Dm13 quando o Si natural é
explicitamente pedido.
Modo Frígio
O terceiro modo da escala maior é chamado de modo
frígio. Na tonalidade de Dó, uma escala
frígia é construída sobre o Mi, e consiste
de "Mi, Fá, Sol, Lá, Si, Dó, Ré".
Essa escala, como o modo dórico, também é
similar à escala menor, exceto que o segundo grau no modo
frígio é rebaixado em meio tom. Ou seja, uma escala
Mi Menor teria um Fá Sustenido, enquanto o modo
frígio tem um Fá. Se você tentar tocar a
escala frígia sobre um acorde de sétima menor, vai
provavelmente achá-lo mais dissonante do que a escala
menor, por causa da segunda rebaixada. O modo frígio
é usado ocasionalmente sobre um acorde de sétima
menor, embora geralmente o acorde seja notado como m7b9 como uma
dica ao improvisador de que o modo frígio deve ser usado.
Há outras situações específicas em
que a escala frígia soa bem. Uma delas é sobre um
acorde de sétima da dominante com uma quarta suspensa
(veja modo mixolídio, abaixo) e uma nona rebaixada, notada
susb9. Outra é sobre um acorde específico que eu
vou simplesmente chamar de um acorde frígio. Um acorde
frígio sobre Mi seria "Mi, Fá, Lá, Si,
Ré". Quando o modo frígio é tocado sobre
esse tipo de acorde, o resultado é um som um tanto
espanhol, particularmente se você acrescentar um Sol
Sustenido à escala, resultando naquilo que é
às vezes chamado de escala frígia espanhola.
Várias músicas de Chick Corea, entre elas "La
Fiesta", e boa parte da música do disco Sketches Of Spain,
de Miles Davis, usam essa sonoridade extensivamente.
Modo Lídio
O quarto modo da escala maior é o modo lídio. Na
tonalidade de Dó, uma escala lídia é
construída sobre o Fá, e consiste de "Fá,
Sol, Lá, Si, Dó, Ré, Mi". Essa escala
é como a escala maior, exceto que ela contém um
quarto grau aumentado. Ou seja, uma escala de Fá Maior
conteria um Si Bemol, enquanto a escala lídia
contém um Si natural. Como o quarto grau da escala maior
é uma nota evitada sobre um acorde de sétima maior,
essa escala dá ao improvisador uma alternativa. Embora o
som da quarta elevada possa soar um pouco incomum no
começo, você vai ver que ela é em geral
preferível à quarta natural da escala maior. Quando
o símbolo Cmaj7 aparece, você tem a escolha entre as
escalas maior e lídia. Geralmente, se o modo lídio
é especificamente desejado, vai aparecer o símbolo
Cmaj7#11. Lembre-se que um acorde Cmaj11 contém um
Fá como a décima primeira; o Cmaj7#11 denota que
essa nota deve ser elevada em meio tom.
Modo Mixolídio
O quinto modo da escala maior é o modo
mixolídio. Na tonalidade de Dó, uma escala
mixolídia é construída sobre o Sol, e
consiste das notas "Sol, Lá, Si, Dó, Ré, Mi,
Fá". Essa escala é como a escala maior, exceto que
o sétimo grau é rebaixado em meio tom. Ou seja, uma
escala maior de Sol conteria um Fá Sustenido enquanto a
mixolídia contém um Fá. Como o acorde de
sétima construído sobre o quinto grau da escala
maior é uma sétima da dominante, é natural
que se toquem linhas baseadas no modo mixolídio sobre um
acorde de sétima da dominante. Por exemplo, a escala
mixolídia de Sol pode ser usada sobre um acorde G7.
Do mesmo modo que com a escala maior sobre um acorde de
sétima maior, o quarto grau da escala (Dó no caso
do Sol Mixolídio) é uma nota um tanto evitada sobre
um acorde de sétima da dominante. Entretanto, existe um
acorde chamado de acorde suspenso, notado Gsus, Gsus4, G7sus,
G7sus4, F/G, Dm7/G, ou G11 sobre o qual não há
notas a evitar no modo mixolídio de Sol. A
notação F/G indica uma tríade de Fá
Maior sobre a nota Sol no baixo. O termo "suspensão" vem
da harmonia clássica e se refere ao retardo
temporário da terça num acorde da dominante ao se
tocar primeiro a quarta, antes de resolvê-la na
terça. No jazz, entretanto, a quarta geralmente não
é nunca resolvida. O acorde suspenso consiste da
fundamental, quarta, quinta, e geralmente também a
sétima. A música "Maiden Voyage", de Herbie
Hancock, consiste somente de acordes suspensos não
resolvidos.
Escala Menor ou Modo Eólio
O modo eólio, ou escala menor, já foi discutido.
Ele pode ser tocado sobre um acorde menor com sétima,
embora os modos dórico ou frígio sejam usados com
mais frequência. Ele é geralmente mais usado
sobre um acorde m7b6.
Modo Lócrio
O sétimo e último modo da escala maior é
o modo lócrio. Na tonalidade de Dó, uma escala
lócria é construída sobre o Si, e consiste
das notas "Si, Dó, Ré, Mi, Fá, Sol,
Lá". O acorde de sétima construído sobre
essa escala ("Si, Ré, Fá, Lá") é um
acorde de sétima meio diminuto, Bm7b5. Esse símbolo
vem do fato de que esse acorde é similar a um Bm7, exceto
que a quinta é rebaixada em meio tom. O símbolo
clássico para esse acorde é um círculo
cortado por um "/" no meio. A escala lócria pode ser usada
sobre um acorde de sétima meio diminuto (também
chamado de sétima menor com quinta bemol), mas o segundo
grau é um tanto dissonante e é às vezes
considerado uma nota evitada. |